I. ¿CUANDO?

LA PREGUNTA CLAVE

¿Primero se forma un espectaulo para luego venderlo? o ¿ se pone una fecha y a partir de ahí se forma un espectaulo?

Es la eterna pregunta de Teatro Magico y de muchos grupos de teatro amateurs. Considerando que existen dos lineas generales (Segun la famosa teoria de Maese Naturaleza) en la exposicion artistica: la ENDOGENA: de dentro hacia fuera (que seguiría de forma natural el silogismo ¿QUE?-¿COMO?-¿CUANDO? Y ¿DONDE?) y la EXOGENA: de fuera para dentro (¿CUANDO?-¿DONDE?-¿COMO?-Y ¿QUE?)...

¿cual de las dos opciones escoge Teatro Magico?

En TM siempre hemos optado por la segunda opción: EXOGENA (actualmente TM-Experimental ha elegido la primera), lo cual nos ha llevado a estar demasiado supeditados al espacio y a la fecha en cuestión.

Esta linea de trabajo EXOGENA tiene:

  • una consecuencia negativa: falta de comercialidad-estabilidad-profundizacion y perfeccionamiento del espectaculo,  ya que cada cual se concive como un sumun unico para ese lugar y ese momento.
  • una consecuencia positivo: regeneración continua del acto creativo.
  • una consecuencia extrema: jamas hemos hecho una actuacion exactamente igual a otra (con 1 excepcion).
  • y una trampa: fomenta el individualismo, porque todo parte de coyunturas externas al grupo y no de la union interna.

 CONCLUSION: La linea EXOGENA determina partir de una fecha y un lugar donde actuar, por lo tanto lo primero para TM es la Fecha y el Lugar. El espectaculo como tal será construido y/o modificado en funcion de estas variables. Teniendo la fecha como hora limite inmodificable, nos centramos en el espacio.

  

II. ¿DONDE?

EL ESPACIO

Quiza la aportación más interesante que haya hecho Teatro Magico desde su nacimiento es la de buscar nuevos espacios escenicos (o espacios vacios como diria Brook), desacralizando los obsoletos espacios teatrales al uso y llevando el teatro a otros lugares publicos de más amplia cobertura social. Sin embargo la formula del exito creativo (si es que la tiene) de TM es haber sabido adaptarse a todo tipo de espacios.

Lo primero que hacemos teniendo en cuenta la fecha y el lugar de la actuacion (cosa que suele ir pareja) es clasificar el espacio en:

  • Cafe-Teatro
  • Sala de Teatro
  • Salón de actos
  • Patio de Instituto o colegio
  • Campus universitario
  • Discoteca
  • Metro
  • Calle

Con cada uno de estos espacios investigamos, debatimos y fijamos tres variables:

  • Caracteristicas espaciales y concretas del escenario o espacio vacio a abordar (medidas, medios y/o recursos tecnicos, problemas coyunturales, etc.)
  • Tipo de publico que voluntariamente o involuntariamente es supceptible de convertirse en espectador.
  • Nivel de concentracion del publico situado en ese espacio (variable del que dependen infinitas posibilidades)

Teniendo en cuenta el tipo de espacio y de publico a "conquistar ", TM debe preocuparse entonces por concretar el numero de miembros (o guerreros) que va a utilizar para la acción en concreto, sus distintas virtudes o limitaciones, etc.  

 

III. ¿QUIEN?

GRUPO HUMANO 

En Teatro Magico no es obligatorio actuar, el necesario aportar y sumar al grupo pero no es determinante el actuar. Ante esta libertad autoimpuesta (¡PROHIBIDO PROHIBIR" como llamamos al espectaculo de Cantabria en Agosto del 2004) es dificil preveer que numero de miembros va a querer o poder participar en un espectaculo. Es evidente que en un grupo con 21 personas hay todo tipo de vinculaciones creativas entre los miembros y el grupo en si. Hay, eso si, un nucleo activo casi permanente (cuyos miembros no siempre son los mismos) que se crea de forma natural...Este nucleo constituye el cuerpo y la voz visible del espectaculo (es decir los actores o actantes)...Existen otras personas que aun a pesar de no estar activas (como actores o actantes) stán cercanas al grupo y siguen aportando como colaboradores, tecnicos y demás. Por ultimo existen varios casos particulares de gente que se ha desvinculado casi por completo del grupo. A parte de estas variantes entre los miembros de TM, existe una "bolsa de amigos o colaboradores" muy grande que cubren necesidades y problemas tanto tecnicos como artisticos.

Antes de empezar a trabajar un espectaculo es necesario saber con quien se cuenta.  En general se avisa y se debate entre todos los miembros del grupo (activos o no) las futuras actuaciones de TM para: 1º: decidir quien va a participar y de que forma y quien no ; 2º: que todos sepan que se hace en el mundo con el nombre de TM; y 3º: crear o modificar entre todos ciertas pautas (formales o ideologicas) que entre todos se desea que tenga un espectaculo de TM.

Una vez decidido el grupo humano de actantes (actores-guionistas-directores), que pueden variar entre 2 a 15 personas, TM elije un formato para presentar el espectaculo, es decir el continente. Apartir de él (como ya hemos visto que sucede con la linea de trabajo Exogena) se contruirá más tarde  el contenido.

 

IV. ¿COMO?

LA FORMA

La comuniacion implica comunicar una "historia", por lo tanto constituye una narracion. Narración proviene del verbo narrar, o sea, referir lingüística y/o visualmente una sucesión de hechos que se producen a lo largo de un tiempo determinado que, normalmente, da como resultado la variación o transformación, en el sentido que sea, de la situación inicial. Al producto resultante de esta actividad se le denomina narración.

Existen dos vias clasicas en la narracion, ya sea en la literatura, el teatro o el cine; la narrativa lineal o la anti-lineal o anti-narrativa. Teatro Magico casi siempre ha optado por la segunda opición.

< xml="true" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office" prefix="o" namespace=""> ¿COMO? Teatro Mágico ha confeccionado cientos de espectáculo diferentes. Casi siempre a través de lo que puede denominarse espectáculos de Sketchs. Ninguno igual a otro. Sin embargo a veces ha buscado construir espectáculos cuasi-conceptuales en las que los sketchs se introducen en un contenedor, tematica  o forma con personalidad propia.

 

Simplificando podemos dividir los espectáculos de Teatro Mágico en dos tipos:

 

-         Menú o sucesión de Sketchs con o sin presentador. (Más de 200 espectáculos diferentes de café, instituto, universidad, calle y metro)

 

-         Menú o sucesión de Sketchs con una forma única casi conceptual. Ha habido varios ejemplos, aunque en porcentaje no significan ni el 30% de todo lo que hemos hecho. Estoa son los nombres de los espectactulos conceptuales que TM ha realizado en Sala, Calle y Metro.

 

DE SALA

  •  "El Bodorrio" (Mayo del 2004)
  • "Noche Temegika" (Octubre-Noviembre del 2004)
  • "El Ejercito de los payasos" (Junio del 2005)
  • "El Tenedorcillo Valiente" (Noviembre-Diciembre del 2005)
  • "Recuerdos" (Junio del 2006)
  • "BarrakaDantesca" (Marzo del 2007)

    DE METRO

  • "El arte ha muerto" (Mayo del 2004)
  • "Empresarios" (Octubre del 2004)
  • "Pulse y Disfrute" (Diciembre del 2004)
  • "Mendigos de Poesia" (Febrero del 2005)

    DE CALLE

  • "El arte ha muerto" (Mayo del 2004)

 

 

 

 

 

V. ¿QUE?

EL FONDO

 

VI. ¿POR QUE?

EL MOTOR